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劇場レビュー

フロレンティーナ・ホルツィンガーの印象的で、当惑し、胃が痛むような新作「オフィーリアズ・ゴット・タレント」がベルリンのフォルクスビューネ劇場でシーズンの開幕を飾った。

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AJ・ゴールドマン著

ベルリン — 裸の女性のグループがステージ上のプールの上に吊るされたヘリコプターに乗り上げる。 入れ墨のある剣を飲み込む人が彼女の喉に刃を差し込み、さらに彼女の内臓を観察できるカメラ付きのチューブも挿入します。 別の誰かが別の女性の膣の奥深くに手を差し込み、鍵を取り出します。 その後、鍵持ちは彼女の頬を大きなピンで突き刺した。 これらは、フロレンティーナ・ホルツィンガーの新作「オフィーリアズ・ゴット・タレント」の上演中にフォルクスビューネ劇場で起こる、印象的で当惑し、胃が痛むような出来事の一部です。

過去数年にわたり、オーストリアの振付師兼演出家の急進的なフェミニスト、あるいはポストフェミニストブランドのダンス演劇ブランドは批評家の称賛を集め、カルト的な人気を獲得した。 女性と水についての全裸の女性レビュー『オフィーリアズ・ゴット・タレント』は、フォルクスビューネでのホルツィンガーの２度目の作品である。 そして、昨シーズンベルリンに移籍する前にルール・トリエンナーレ・フェスティバルで披露された最初の「神曲」とは異なり、「オフィーリアズ・ゴット・タレント」はフォルクスビューネの円形で技術的に多彩なステージに合わせて作られている。

私が参加した公演では、雰囲気は感動的でした。 満員の聴衆は公演前、公演中、公演後に賛同の声を上げた。 何よりも、ホルジンガーは劇団に熱狂的な熱意を取り戻すことに成功した。劇団は、25年間劇場を経営してきた伝説の芸術監督フランク・カストルフが2017年に退任して以来、低迷し、機能不全の時代が始まって以来苦戦していた。

劇場の現在の芸術的リーダーであり、カストルフ時代のベテランである脚本家兼演出家のルネ・ポレシュは、フォルクスビューネの芸術諮問委員会の一員であり、劇場のためにいくつかの新作を制作する予定であるホルツィンガーの採用で人気クーデターを確実に達成した。今後数年間で。 証拠に基づいて、ベルリンの観客は、女性の体と欲望に対するひるむことなく、感情を揺さぶることのない彼女の、生意気でエネルギッシュで、大いに不快感を与える作品に大きな食欲を持っています。 そして、フォルクスビューネの広大な舞台で自由になれば、ホルツィンガーは壮大なスケールで仕事をすることができ、否定できない力を持った演劇のタブローを作り出すことができます。 不可解ではありますが、ヘリコプターの空飛ぶ乱交は目を見張るものがありました。

しかし、そのような驚くべき不穏なセットピース（ある時点で、出演者が文字通り歯からぶら下がっている）ほど説得力が劣るのは、監督の劇的な明瞭さ、構造、リズムの感覚です。 3時間近くある『オフィーリアズ・ゴット・タレント』は、一言で言えばめちゃくちゃだ。

この作品は、過度に感情的な審査員が登場する、薄っぺらなテレビのタレント番組のパロディとして始まります。 フーディニエックな水槽からの脱出が失敗した後、タレントショーは中断され、しばしば腹立たしいボードビルスタイルのレビューに置き換えられます。 ステージの後ろに投影されたタイトルは、さまざまな水のテーマを示唆していますが、タップ ダンス、水泳、自傷行為のシーン、告白の独白の終わりのない行列を結び付けるものはほとんどありません。

長い実行時間を維持するにはアイデアが少なすぎるというわけではありません。 多すぎると感じることがよくあります。 この番組を見ていると、ホルジンガーと恐れを知らぬ共演者たちが、深く暗い連想の井戸に落ちてしまい、完全には浮上していないという印象を受ける。

「オフィーリアズ・ゴット・タレント」はシェイクスピアの溺れたヒロインへのオマージュですか？ 西洋の芸術や文学における、従順な水生女性や危険な神話上の人物の描写に関する論文ですか? その夜は、出演者たちが踊ったり、船員たちと喧嘩したり、「アンカーズ・アウェイ」とファスビンダーの「ケレル」をマッシュアップしたりするまで、その方向に向かっているように見えた。 しかし、それもすぐに消え去り、奇妙な身体の恐怖の感覚が引き継ぎました。 ある時点で、ステージ上の長いプールの水が血のように赤くなり、パフォーマーが爬虫類、あるいはおそらくは機械のような生き物を苦しみながら出産したように見えました。 ホルジンガーの美学は非常に衝撃的ですが、ある程度の繊細さも大いに役立つでしょう。 これが水の変成力や、水と生命の担い手としての女性についての番組であるなら、私はそれらのテーマにもっと継続的に取り組んでほしかったと思います。 その代わりに、夕方遅くに生産は戦闘的なエコロジー的な方向に逸れ、何百ものペットボトルがプールに雨のように降り注ぎました。

そして、終わりに向かって、ステージ上を駆け回り、自らを未来の代表者であると宣言する愛らしい子供たちのグループの助けにより、ショーは予期せぬ感傷的な方向へ方向転換しました。 それは、大胆で混乱し、疲れ果てる光景を終わらせるための不可解な方法でした。 しかし、もっと重要なことは、それを説得するのに苦労したということです。 環境へのひねりは、関連性を追求するようであり、少し偽善的であるようにさえ感じました。 各パフォーマンスには数千ガロンの水（ステージにはプールと 2 つの巨大なタンクがあります）が必要であり、これは明らかに資源を節約した作品ではありません。 舞台上の子供たちの一人が言うように、水は「地球の血液」です。 夜な夜なこれだけの量をこぼすことが正当化されるのだろうかと疑問に思う。

海は「常に私たちに腕を広げてくれる唯一の恋人」であると、性別にとらわれないフランスの作家兼写真家クロード・カーンは書いた。彼のユニークな作品群は、ミュンヘナー・カンマーシュピーレでの開幕戦にインスピレーションを与えた。 劇場の最小の舞台で上演されるその作品「ラ・メール・ソンブル」は、ドイツの気鋭の若手演出家ピナール・カラブルートによるコンパクトな作品です。 カラビュルートがカンマーシュピーレの常設劇団の優秀な俳優 3 人とともに開発した短編作品「ラ・メール・ソンブル」は、カアンの型破りな作品の探求というよりも、流動的なミザンシーン、目を見張るようなデザイン、そして熟練したパフォーマンスの様式化された融合として成功を収めた。人生と先駆的な仕事への関心が再び高まっています。

1 時間にわたるパフォーマンスの開始時に、俳優たちは無造作に観客の中に埋め込まれます。 しかし、彼らを見逃すのは難しい。なぜなら、彼らが着ている真っ直ぐな黒いかつらと、奇妙にカットされた体にぴったりとフィットした衣装が、彼らを中性的なジョガーエイリアンのように見せているからである。 会話の内容をほとんど理解するのは難しい。会話は主にカフンの著作から引用されているが、しばしば文脈から切り離されている。 その代わりに、この作品は障壁を取り壊すことで彼女の偶像破壊的な精神を詩的に称賛しています。 出演者には固定されたアイデンティティはなく、むしろ集合的に壊れた人格を形成しているように見えます。 観客は舞台と講堂の間を飛び回る俳優たちと肩をすり合わせ、観客の一人がプロンプターとして招待されることもあります。 舞台係はセット内を歩き回り、小道具の取り付けや取り外しを行います。

色鮮やかで音楽に満ちたこの演出は、カンマーシュピーレの俳優たち、トーマス・ハウザー、グロ・スワンチェ・コールホフ、クリスチャン・レーバーが、貝殻の形をした鏡、ライトアップされたハート、反射板などで飾られた超現実的な楽しい家の中で互いに演じ合う連想ロジックによって進行します。床、そして劇のクライマックスでは泡で満たされたバスタブ。

エネルギッシュで機知に富んだパフォーマンスと、アレクサンドラ・パブロヴィッチのセットデザインの研ぎ澄まされた美学にもかかわらず、本作はテーマやモチーフの小さな網の中で機能する控えめな作品であることに変わりはありません。 『ラ・メール・ソンブル』はそれなりに成功を収めているが、カアンの人生と作品にほんの少しだけ触れているだけで、全面的に突っ込んでいるわけではない。 それでも、カンマーシュピーレの 3 人の俳優たちと過ごした 1 時間は、ホルツィンガーとその裸の 12 人の女性一座と 3 人近くで過ごした時間よりも、どういうわけかより豊かで演劇的に満足のいくものに思えた。

オフィーリアには才能がある。フロレンティーナ・ホルツィンガー監督。 11月27日までベルリン・フォルクスビューネ・ラ・メール・ソンブルにて。監督はピナール・カラブルート。 ミュンヘン・カンマーシュピーレで11月20日まで。

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